Lichen Color
Des DIT qui sont aussi étalonneurs.
On travaille le look avec la direction photo dès la préparation, on le tient pendant tout le tournage, et on l'accompagne jusqu'à la remise du master.
Un DIT, c'est sécurisant
Pour la production
Les rushes sont vérifiés avant que le décor soit démonté. C'est la seule fenêtre où un plan se refait pour le prix d'une heure, au lieu d'une journée à replanifier six semaines plus tard.
Et le budget d'étalonnage et de conformation se tient, parce qu'on sait ce qu'il y a dans les rushes. Une partie du travail bascule en amont, là où elle coûte moins cher. Certaines choses se font mieux pendant le tournage, tout simplement.
Pour la direction photo
L'image se pense avant le premier jour, et elle se rencontre pendant le tournage. On l'affine, on la fait évoluer, plan après plan.
Un look ne marche jamais tel quel dans tous les environnements d'un tournage. Il faut quelqu'un qui le tienne quand la lumière change, et qui sache le faire évoluer sans le trahir. C'est le travail : garant de la constance, et de l'évolution.
On étalonne, donc on parle votre langue. Un DIT qui n'étalonne pas applique un réglage. Nous, on travaille votre image avec vous, et elle reste la vôtre, du plateau jusqu'au master.
Pour la réalisation
Au montage, les images portent déjà l'émotion que vous cherchez. Elle n'est pas plaquée six mois plus tard, elle est là dès la première vision des rushes.
Ça change la façon dont on monte : un plan se juge pour ce qu'il raconte, et non à travers une image provisoire qui ne ressemble pas au film.
Pour toute l'équipe
Devant le moniteur, les métiers se rencontrent. Le décor voit sa couleur, le costume voit comment sa matière réagit, et le maquillage découvre ce que la lumière en fait. Chacun peut corriger tant que c'est encore possible.
Un tournage se disperse vite. Une image regardée ensemble chaque jour, c'est ce qui le rassemble autour de son film.
Pourquoi ça marche
Nos DIT sont étalonneurs
Artistes et techniciens à la fois. Entre deux tournages, ils sont en salle d'étalonnage sur des longs métrages. C'est de là que vient leur œil.
On est là du début à la fin
Des essais caméra jusqu'au master livré. La LUT du premier jour est encore là à la dernière projection, avec son nom et son numéro.
On garde le flux de travail
Une seule équipe répond de la continuité entre la caméra, le montage, l'étalonnage et la livraison.
Une pièce calme au milieu du tumulte
Le poste DIT est sombre, silencieux, et il y a de la place pour s'asseoir. C'est là qu'on vient voir, et c'est là qu'on se parle : dans un environnement calibré.
On a ce qu'il faut, et on fabrique le reste
Écran de référence calibré, stockage sécurisé, sauvegardes relues. Côté couleur, on travaille avec ce que le film demande : CDL, LUT, Diachromie, Diaphanie, Genesis, FilmBox, et ce qui sortira l'an prochain. La liste compte moins que la façon de s'en servir. On met le dispositif en place avec vous, on l'ajuste en cours de route, et quand l'outil qu'il faudrait n'existe pas, on l'écrit.
Les rushes partent quand ils sont validés
Pas avant. Le soir même, ils sont sur la plateforme de visionnage, et le lendemain matin on en parle. Ce qui coince se discute tout de suite, tant qu'on peut encore agir dessus.
La sécurité des rushes
1 film : 1 workflow
On peut partir de ça… ou élaborer un worfklow entièrement pensé pour le film
Un film, un workflow
Le flux de travail se dessine à la carte.
Il n'y a pas de méthode maison qu'on applique à tous les films. Le workflow se conçoit avec la direction de post-production, l'ingénieur du son, le montage et le studio, en fonction de ce que le film demande.
Quatre pays
Belgique, Allemagne, France, Luxembourg.
On est installés dans ces quatre pays, avec des stations et des habitudes de plateau locales.
Pour un plan de financement, ça compte : la dépense peut être engagée du côté où elle doit l'être.
Les stations
Chaque film en fonction de ses besoins.
Roulante
Un chariot qui monte à l'étage d'une maison d'époque, là où aucun véhicule n'ira jamais.
- Moniteur de référence calibré
- Ingest et pré-étalonnage
- RAID onduleur et batterie
Studio van
Une vraie pièce d'étalonnage, sombre et calme, qui se gare à côté du plateau. Il rentre dans un hangar de studio et il ne fait pas de manières.
- Flanders Scientific DM-240 moniteur de référence (ou un autre Oled ou HDR au besoin)
- DaVinci Resolve Studio et sa console
- RAID sécurisé
- LTO-8 double lecteur
- Autonomie batteries et panneaux solaires
Le labo
On est là depuis la préparation jusqu'à la remise du master, et l'essentiel de ce travail, c'est de parler à tout le monde : le responsable du labo, l'assistant·e montage, l'étalonnage et la projection.
C'est aussi là que se décide la stratégie de conservation, LTO compris, avant que le tournage commence et pas après.
Production verte
Un groupe électrogène en moins.
Autonomie électrique. Batteries et panneaux solaires. Un groupe électrogène en moins sur le plateau, et le pétrole qui va avec.
Autonomie de déplacement et d'installation. La station arrive, se pose et se branche seule. Pas de régie à mobiliser.
Au quotidien. Les rushes sont conservés et sécurisés sur place, au lieu d'être déportés au studio.
L'équipe
Artistes et techniciens à la fois.
On se déplace là où le film se tourne.
Bertrand Glosset
DIT et étalonneur
DIT et étalonneur des rushes sur Le Ciel rouge et Ondine de Christian Petzold, Mon crime de François Ozon, Vincent doit mourir de Stéphan Castang, Maldoror de Fabrice Du Welz, Dalloway de Yann Gozlan. Formé à l'académie du film de Berlin. Cinq langues. Référent VHSS.
Michaël Cinquin
Post-production et outils
Fondateur de Charbon Studio. Étalonnage, conformation, masters et DCP, et les outils qui vont avec.
Milan Evrard
DIT
DIT sur Le Deuxième Acte et L'Accident de piano de Quentin Dupieux, God Save the Tuche de Jean-Paul Rouve, Zénithal de Jean-Baptiste Saurel.
Gwenvaël Bigi
DIT, chef opérateur et étalonneur
Formé à l'INSAS. Directeur de la photographie sur Étincelles et I Am the Future, étalonneur sur Dans les ruches. Il vient de derrière la caméra, donc il sait ce que la direction photo demande, et pourquoi.
Audrick Mercier
DIT et monteur DI
Conformation, gestion de la couleur, titrage, étalonnage. Il fait aussi le travail d'aval, donc il sait ce qui casse plus loin et pourquoi. Actuellement sur Hautefaye de Vincent Le Port.
Sky Müller
DIT, outils et workflows
Il développe les outils et les automatisations qui tiennent les gros volumes. Il a travaillé au son, à l'image et au montage, donc il connaît les quatre bouts de la chaîne.
Les films
Ce qu'on a fait, et sur quoi.
Parmi d'autres.
Le nom
Pourquoi Lichen
Un lichen, c'est une symbiose entre deux organismes. Une interdépendance où chacun bénéficie de l'autre.
MobiDIT vient de la mer, Charbon Studio vient de la terre. Le reste s'est écrit tout seul.
Et longtemps, avant les colorants de synthèse, on a tiré des lichens quelques-unes des plus belles couleurs qu'on savait faire.
Photo Mike Lewinski, CC BY 2.0
Contact
contact@lichen-color.euÉcrivez-nous, même si rien n'est encore fixé. Un DIT fait la différence dès la préparation.
Français, anglais, allemand sur le plateau.